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中國時報【趙靜瑜╱台北報導】

嚴謹的和聲與樂句架構,看似立論枯燥,卻是一首樂曲最重要的骨幹。69歲鋼琴大師普萊亞(Mrray Perahia)昨(16)日下午舉行大師講習會,從學子的試奏中他點出演奏真義,「我不在意彈錯音等枝微末節,因為不是每顆音都重要,你要找出哪顆才是重要的音,當你找到,你就可以在複雜的樂譜中打造屬於自己的魔法音樂世界。」

快速音階 要融入情緒

普萊亞1947年出生於紐約,1972年贏得英國里茲鋼琴大賽首獎,正式走上鋼琴家之路, 一路順遂,但就在1990年右手拇指不小心被紙片割傷,引發組織惡化發炎,病情時好時壞,讓他多次隱退與復出,但每次傳奇復出,普萊亞總能以更多考證為據,用音符成就一家之言,再度攀上古典音樂殿堂巔峰,更被譽為「左手巴赫,右手蕭邦」名家。

應牛耳藝術「音樂種子在台灣」計畫之邀,普萊亞在音樂會之後特別為台灣的音樂學子舉行了大師班,上台的3位音樂學子包括師大附中2年級的翁譽庭、巴黎音樂學院的不能不逛陳菡以及國北教大一年級的吳翊菱。

普萊亞先聽翁譽庭演奏貝多芬《奏鳴曲,作品22》的〈第一樂章〉,「對於快速音階的彈奏,快速華麗之外,也要有情緒的融入,而不是一些快速音符的堆積,那樣就變得乏善可陳。」

蕭邦船歌 如夢又深情

接著來自巴黎音樂學院的陳菡演奏舒曼《阿貝格變奏曲,作品1》,普萊亞盛讚她極有音樂性,「音樂流暢,音色清麗,不過情緒單薄了些,和聲的包圍與朦朧感也弱了些,可以再加強。」

最後一位是來自國北教大大一的吳翊菱,她演奏蕭邦《船歌,作品60》,普萊亞先問,「知道樂曲在講甚麼嗎?這是一首用音樂講述的愛情故事。」普萊亞接著演奏,他以獨特的彈性速度觸鍵演繹半夢半醒的夢境,也讓現場學子們了解蕭邦是如何在音樂中藏著他的多情,也藏著他對於情人捉摸不定的擺盪。

和聲平? 樂句才鮮明

普萊亞表示,「三人都深具演奏能量」,但是「彈琴不光只需要有情感跟能量,更要對於整體和聲有所理解,樂句的起伏才能鮮明。」普萊亞提醒,彈琴不只著重主旋律,左手的低音聲部更要注意,「和聲的平衡與否,直接影響樂曲呈現的歌唱性。」

國立台北教大音樂系系主任鋼琴家張欽全也去聆聽,「我是他的瘋狂粉絲,也鼓勵學生去聽音樂會。」張欽全說,普萊亞讓和聲理論直接落實到鋼琴演奏,直接示範,這的確是台灣音樂學子所欠缺的能力。

凡走過必留下痕跡,然而,足跡化石卻是罕見,彌足珍貴!國立自然科學博物館今年在全世界最大「美國土桑的精品化石」展售會上,以6萬美金(約190萬台幣)的價格買下極為罕見的侏儸紀時期的鱟魚足跡化石,即日起和其他同樣從美國帶回的35件化石,一同在科博館策畫「土桑化石菁華」特展中展出。

科博館每年都會編列約新台幣300萬經費讓研究人員前往美國土桑精品化石展售會上添購館藏所需礦物或生物化石,今年在財團法人國立自然科學博物館文教基金會的額外資金贊助下,將會場兩件大亮點「鱟魚足跡化石」與「勾菊石」同時買下,金額分別是6萬美金與3萬美金。

科博館地質學組主任張鈞翔指出,一般生物化石包括實體化石和生物走過足跡的生痕化石,同時並存的化石並不多見,這次購入的「鱟魚足跡化石」就是可見鱟魚實體和牠留下的約長達3公尺足跡,原因可能是覓食或逃避追殺,但專家推測更有可能是該隻鱟魚垂死前的掙扎,才會留下這麼長的足跡,另外在地質年代上該化石屬於侏儸紀時代,也有其代表性。張鈞翔說:『(原音)我們可以說在石板上留下來最後3公尺的這個足跡,有可能是在後於鱟魚牠這個生命或是牠的人生當中最後3公尺的路被保留下來,所以說這個東西從化石上面有訴說這樣的故事;更何況它是1億5千多萬年前,也就是我們地質上所講的侏儸紀時代,在年代上有它的意義,在故事性闡述牠的行為上也有它的意義。』

另一件產於距今約3億5,000萬年前摩洛哥的「勾菊石」,高達150公分,如此大小的勾菊石化石目前全世界只有2件,其中一件就是由科博館珍藏。張鈞翔表示,像「勾菊石」這樣的頭足動物家族演化歷程,貫穿古生代、中生代與新生代,人類甚至從頭族動物的構造原理,創造了潛水艇,非常有趣。

除了「鱟魚足跡化石」與「勾菊石」,科博館策畫的「土桑化石菁華」特展還展出鯨豚重新下海的關鍵證據「龍王鯨」,以及在冰天雪地中靠著犀角鏟雪的「披毛犀」等多樣珍貴化石,兼具可看性和知識性。

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